Практика композиции

Синтез посредством нескольких градиентных масок

Во всех предыдущих примерах маска слоя накладывалась только на один слой. Это не относится к ограничениям программы – просто подобной тактики требовали выбранные примеры. Редактор разрешает применять маски к любому слою, кроме фонового. Комбинируя маски различных слоев, можно включать в состав композиции фрагменты изображений, заимствованные из различных источников.

Рассмотрим заведомо приземленный пример, не имеющей никакой художественной ценности, но поучительный с технической точки зрения. Попробуем предложить новый столовый прибор, отличающейся компактностью и универсальностью. Исходными объектами в нашем примере будут обыкновенная вилка и ложка, снятые цифровым аппаратом. Для упрощения монтажных работ в этом упражнении выполнены все подготовительные мероприятия. А именно приведены в соответствие размеры и разрешения изображений, а сами они размещены на разных слоях одного документа ( рис. 2.23).

Рис. 2.23. Заготовки для цифровой композиции

1. Первая операция методики – это увеличение размеров холста. Выполним команду Image => Canvas Size (Изображение => Размер холста). Все необходимые установки команды и ее результат показаны на рис. 2.24.
   

   
   Рис. 2.24. Увеличение размеров холста
2. Выберем инструмент Move (V) и расставим объекты на полотне так, как показано на рис. 2.25. Такая расстановка достигается простой буксировкой слоев или нажатием стрелочных клавиш.
   

   
   Рис. 2.25. Расстановка исходных объектов
3. Создадим маску верхнего слоя, зададим стандартную раскладку цветов (D), выберем инструмент Gradient (G) и закрасим маску по образцу рис. 2.26.
   

   
   Рис. 2.26. Вид маски верхнего слоя
4. Создадим маску среднего слоя и закрасим ее линейным градиентом с теми же опорными цветами, но в противоположном направлении ( рис. 2.27).
   

   
   Рис. 2.27. Вид маски верхнего слоя
5. Выберем инструмент Crop (C) и удалим композиции все лишние фрагменты белого фона ( рис. 2.28).
   

   
   Рис. 2.28. Завершенная композиция

Небесное и земное

Начинающие дизайнеры часто испытывают трудности с освоением техники слоевых масок. Лучшим выходом из существующих и будущих трудностей была бы разработка классификатора типичных проблемных ситуаций синтеза и приемов их разрешения. К сожалению, разнообразие возможных случаев столь велико, что не поддается рациональному упорядочению. Рассмотрим еще один пример, в котором маска слоя применяется в несколько иной редакции по сравнению с предыдущими задачами.

Рис. 2.29. Изображение до обработки

Смонтируем композицию из двух источников, показанных на рис. 2.29. Для упрощения методики изображения небесного создания и его естественная "среда обитания" заранее подготовлены и размещены на разных слоях одного оригинала ( рис. 2.30).

Рис. 2.30. Состав слоев изображения

Новизна этой задачи заключается в том, что образ ангела требуется отчасти растворить в окружении, но ключевые части изображения (прежде всего, лицо) должны быть хорошо видны.

1. Поскольку размеры и положение центрального образа уже подогнаны, можно начать сразу с отделочных работ. Создадим маску верхнего слоя.
2. Выберем инструмент Gradient (G) и зададим требуемые параметры инструмента. Это должен быть линейный градиент типа Foreground to Transparent (Цвет переднего плана к прозрачности). Градиенты этого типа создают цветовой переход от заданного цвета переднего плана к прозрачности. Это свойство делает градиент кумулятивным, т.е. он разрешает повторными применениями уточнять результат. Зададим стандартную раскладку цветов рисования и заднего плана (D).
3. Скроем нижнюю часть образа. Для этого требуется сделать, по крайней мере, три мазка на слоевой маске: снизу вверх, слева направо и в противоположном направлении ( рис. 2.31).
   

   
   Рис. 2.31. Градиентная маска
4. Создадим копию фонового слоя (Ctrl+J) и перетащим его на самую верхнюю позицию палитры слоев. Подберем такую непрозрачность верхнего слоя, которая создает иллюзию накрытия ангела облаками. Неплохой компромисс между видимостью и накрытием дает 70% непрозрачность ( рис. 2.32).
   

   
   Рис. 2.32. Уменьшение непрозрачности верхнего слоя
5. Создадим маску верхнего слоя, выберем мягкую кисть и черным цветом закрасим лицо и крылья на маске ( рис. 2.33). Результат показан на рис. 2.34.
   

   
   Рис. 2.33. Состав слоев и маски композиции
   

   
   Рис. 2.34. Композиция после завершения