Опубликован: 17.12.2008 | Доступ: свободный | Студентов: 2906 / 376 | Оценка: 4.44 / 4.14 | Длительность: 16:59:00
Специальности: Художник
Лекция 1:

Основы компьютерной графики

Лекция 1: 123456789 || Лекция 2 >

Контраст

О контрасте мы уже очень много говорили в этой лекции. И на это есть причины,ведь контраст — это основа современного дизайна. Все более-менее профессиональные решения или основаны на контрасте, или содержат контраст в качестве компонента.

С одной стороны, контраст — это антипод единства. С его помощью не добиваются цельности композиции, наоборот, цель контраста заключается в подчеркивании отличий между объектами. Однако не стоит противопоставлять эти два понятия и думать, что они несовместимы. Именно "золотая середина" между контрастом и единством — это то, к чему нужно стремиться.

Все основные мысли о контрасте уже озвучены выше в этой лекции. Поэтому сейчас мы лишь резюмируем сказанное ранее, добавив несколько слов о каждой из разновидностей контраста в композиции.

  • Размер.Один из лучших приемов достижения контраста — разница в размерах между одинаковыми геометрическими фигурами. Но следует помнить:если эта разница недостаточно велика, зритель может воспринять ее не как решение дизайнера, а как его ошибку (рис. 1.32).
  • Недостаточная разница в размерах между фигурами воспринимается как ошибка дизайнера (а), только увеличение разницы размеров способно исправить ситуацию (б)

    Рис. 1.32. Недостаточная разница в размерах между фигурами воспринимается как ошибка дизайнера (а), только увеличение разницы размеров способно исправить ситуацию (б)
  • Форма.Форму лучше использовать для того, чтобы подчеркивать единство композиции. Дело в том, что криволинейные и прямолинейные фигуры слишком явно и грубо контрастируют друг с другом. На таком контрасте очень немногие дизайнеры могут профессионально построить работу. Если же фигуры схожи между собой (как, например, квадрат и треугольник), то их сочетание вызывает чувство незаконченности работы и раздражит зрителей (рис. 1.33).
  • Цвет.Полного контраста достигнуть с помощью разницы в цвете не получится. Однако в качестве дополнения — это отличный вариант.
  • Шрифт.Шрифты представляют собой достаточно явный контраст форм. Поэтому поиск слишком явной разницы между гарнитурами может сыграть роль своего рода тавтологии в дизайне. Будьте осторожнее!
Криволинейные и прямолинейные фигуры контрастируют слишком грубо (а), разница же между формами одного типа выражена недостаточно сильно (б)

Рис. 1.33. Криволинейные и прямолинейные фигуры контрастируют слишком грубо (а), разница же между формами одного типа выражена недостаточно сильно (б)

Контраст же всей композиции в целом — это сочетание всех перечисленных видов контраста.

Старайтесь выдержать чувство меры в его достижении: не стоит, например, выделять цветом элемент, который и без того хорошо контрастирует благодаря своим размерам.

На этом наш теоретический разговор о некоторых вопросах дизайна закончен. Еще несколько полезных наблюдений, а также практическое подтверждение уже названных, вы сможете найти в следующем подразделе.

Пять ошибок дизайнеров, которые мы видим каждый день

В этом небольшом подразделе мы опишем несколько основных ошибок, которые делают практически все, кто пробует заниматься дизайном, будь то дизайн для Интернета или полиграфический. Конечно, выборка эта очень субъективна, но несколько полезных мыслей, мы надеемся, вы сможете из нее извлечь.

Чрезмерное усложнение

Это самая главная ошибка, которая встречается невероятно часто и влечет за собой множество других. Проблема эта вытекает из того, что начинающие дизайнеры (так гордо они себя именуют) очень боятся, что зрители не увидят того, что они хорошо владеют, допустим, программами CorelDRAW или Photoshop. Поэтому и появляются сайты, в которых все кнопки — это GIF-анимация, элементы интефейса непременно имитируют объем, а цвета текстовых блоков очень яркие. Идеальный вариант для таких страниц — желтый цвет на голубом! Мы даже не станем приводить примеры подобных работ — всем известны сайты с narod.ru или boom.ru,и не стоит выделять какой-нибудь из них в качестве особо "выдающегося".

Аналогичные примеры можно встретить и среди "печатников". Разве вы не видели рекламные плакаты, в которых из-за давления цветов, объектов, эффектов просто невозможно уловить, что эта работа хочет донести, какой товар продать? Авторы надеются, что читатели не повторят подобной ошибки.

Чрезмерное упрощение

Ему, в отличии от усложнения, подвержены даже профессиональные дизайнеры,но чаще — те, кто пытается делать современные и профессиональные работы, однако не имеет для этого достаточно знаний или опыта.

Если вы станете дизайнером, нужно всегда помнить: все, что делается, должно понравиться зрителям. Если это ультрасовременная работа, которая будет выставлена на конкурс, то упрощение до минимума может даже помочь. Однако для плаката, рекламирующего карамельки, подобное решение станет пустой тратой денег заказчика и собственного времени. Ведь большинство людей, особенно среди тех,кого принято называть "потребителями", любят вовсе не "Черный квадрат" Малевича, а картины Шишкина, Васнецова и Валеджи. Поэтому и дизайн для них должен быть, как говорится, "без особых претензий" (что никак не мешает быть ему хорошим и даже талантливым).

Однако не стоит путать с упрощением академический стиль в web-дизайне. Это стиль, в котором были выполнены первые сайты в Сети, основанный на параметрах по умолчанию в HTML-верстке. Этим стилем вы подчеркиваете, что для данной страницы дизайн не имеет никакого значения, так как главное — содержание.В частности, в академическом стиле выполнена самая большая и старая сетевая библиотека Рунета — http://www.lib.ru.

Использование приевшегося стиля

Многие начинающие дизайнеры делают работу в стилях, которые уже набили всем оскомину. Мы бы выделили три таких стиля, которые можно увидеть на каждом углу.

  • Стиль рекламных плакатов Маяковского. Маяковский для русских дизайнеров, конечно, отец родной — ведь именно он практически создал стиль современного рекламного плаката, а введенные им тезисы доминировали в течении многих десятилетий. Но сегодня такая стилизация уже является приметой дурного вкуса. Слишком много подобных работ, чтобы еще одна стала оригинальной.
  • Стиль советского агитационного плаката. Авторы не знают, как к подобным вещам относятся читатели, но нам плакат, известный как "Родина-мать зовет!",грубо переделанный под рекламу куриных окорочков, откровенно не нравится. С одной стороны, это неуважение к общечеловеческим ценностям, с другой — откровенно пошло. Самое интересное, что к имитации такого дизайна прибегают и крупные фирмы, которые могли бы себе позволить и более профессиональных специалистов (рис. 1.34).
  • Пример использования стиля советской рекламы

    Рис. 1.34. Пример использования стиля советской рекламы
  • Американский патриотический стиль. В начале 1990-х проявления этого стиля —текстуры в виде американского флага, силуэты cтатуи Свободы, Манхэттена и некоторые другие символы — встречались на каждом углу и набили оскомину почти всем. Избегайте этого стиля, если вы работаете для русскоязычного рынка (кстати, в Европе американская символика вызывает не меньшее раздражение).
Противоречие привычкам чтения

Западная цивилизация, в том числе и мы, привыкла к одной системе чтения — слева направо и сверху вниз.

К сожалению, это забывают многие дизайнеры, нарушающие порядок следования слов в предложении или предложений в тексте.

Это, конечно, совсем не запрещенный пример, но результатов его удачного использования совсем мало. А неудачного — сколько хотите.

Вот какой пример приводит известный российский дизайнер Артемий Лебедев на своем сайте http://www.tema.ru (рис. 1.35).

Изменение порядка следования слов приводит к тому, что нужный текст можно прочитать, только приложив к этому усилия (пример взят с http://www.tema.ru)

Рис. 1.35. Изменение порядка следования слов приводит к тому, что нужный текст можно прочитать, только приложив к этому усилия (пример взят с http://www.tema.ru)

Во многом этот пример возвращает нас к первой ошибке: не бойтесь простоты,и подобных "недоразумений" удастся избежать.

Неоригинальность приемов

Есть несколько приемов, которые дизайнеры используют слишком часто. Самый яркий пример — поиск аналогий между словами (рис. 1.36).

Поиск вхождений одних слов в другие — прием, который используется слишком часто

Рис. 1.36. Поиск вхождений одних слов в другие — прием, который используется слишком часто

Лет десять назад подобное решение можно было бы назвать удачным, но сегодня трудно сделать дизайн, основанный на поиске аналогий в написании слов, чтобы не дублировать кого-то, кто сделал это раньше.

На этом рассмотрение вопросов дизайна закончено. Авторы советуют читать специальные издания — это избавит вас от горького опыта. Но это не заменит вам самой главной составляющей обучения — практической работы, именно она залог успеха.

Лекция 1: 123456789 || Лекция 2 >
Рустам Байрамгалиев
Рустам Байрамгалиев

У меня есть сертификат по курсу "Работа в CorelDRAW 12".

Было предложено записаться на программу повышения квалификации и получить документ без повторного прохождения курса. Я записался, но что же делать дальше?