Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11222 / 1138 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 17:

Методы вывода

Цвет Hi-Fi

На протяжении многих лет типографии имитируют тысячи цветов, смешивая различные оттенки голубого, пурпурного, желтого и черного. Теоретически это должно давать вполне приличные результаты. Реальный мир однако слишком далек от теории и диапазон печатных цветов остается довольно узким. И с тех пор как CMYK стал стандартом, ученые, специалисты и просто любители не прекращают поиски способов расширения этого диапазона.

Одни предлагают добавлять "улучшающие" формы, когда один или несколько из четырех цветов печатаются повторно, расширяя тоновый диапазон в той или иной области изображения. Другие – печатать более, чем четырьмя цветами: CMYK плюс, например, красный, зеленый и синий или добавлять оранжевый и лиловый. У всех этих решений есть одна общая черта: краска наносится на бумагу более четырех раз. Это называется цветом Hi-Fi (так дело дойдет и до квадрофонического цвета).

Печать цветом Hi-Fi вызывает ряд проблем, но одна из них стоит особняком. Накладывать четырехцветные полутоновые растры друг на друга, не допуская при печати муара, уже сложно. А если их еще больше, то такая печать почти невозможна, разве что только с применением очень высокой частоты растра. Правда, с развитием цифрового стохастического растрирования формировать, разделять и печатать цвет Hi-Fi стало значительно легче.

С другой стороны, как и всякая новая технология, стохастическое растрирование вызывает массу неприятностей (или, как говорит вечный оптимист Дэвид, "ставит новые задачи"). Например, стохастическое растрирование поднимает на новую высоту концепцию растискивания: увидев, что первые оттиски полны чернильных клякс, многие уже отступились от печати этим методом.

Для формирования стохастических растров используются несколько программ, включая ICEfields фирмы Isis Imaging и LaserSeps производства Second Glance Software. Можно также воспользоваться любым из встроенных в ФНА алгоритмов растрирования, например, CrystalRaster фирмы Agfa или Diamond Screens фирмы Linotype-Hell.

Цветной лазерный принтер. Для имитации растра очень высокой частоты большинство цветных лазерных принтеров используют случайное распределение в том или ином виде. Например, Apple Color LaserWriter 12/600PS имитирует растр на 200 lpi, хотя его разрешающая способность всего лишь 600 dpi. Мы пришли к выводу, что лучше не формировать растр самому, а полагаться на встроенные в принтер алгоритмы растрирования.

Контролировать цвет на этих устройствах непросто – при возможности калиброванное RGB-изображение мы предпочитаем передавать через систему управления цветом (см. "Параметры цвета" ). Если вы все-таки пожелаете создать в Photoshop свои собственные CMYK-формы для цветного лазерного устройства, то скорее всего указанная вами плотность краски окажется завышенной, а растискивание заниженным. Цветным лазерным принтерам не свойственно растискивание в обычном смысле – в них используется сухой тонер, и может показаться, что у вас задан 400-процентный лимит суммарного красочного покрытия и 100-процентный лимит черного. У вас получатся очень плотные тени и насыщенные цвета, будто взятые из другого изображения. Для начала попробуйте в диалоговом окне CMYK Setup установить 260-процентный лимит суммарного красочного покрытия и 85-процентный лимит черного.

Различия между изображениями

Теперь, когда мы ознакомились с техникой формирования изображений, давайте подведем некоторые итоги, обращая внимание на ключевые моменты подготовки изображений для вывода их на полутоновые растровые устройства и устройства печати непрерывными тонами.

Разрешение. Первое и самое главное различие между подготовкой изображений для растровой печати и печати непрерывными тонами связано с графическим разрешением. Определить оптимальное разрешение для полутоновых растровых изображений гораздо сложнее, чем для изображений непрерывных тонов, поэтому рассмотрим сначала первый случай.

  • Требования к разрешению для полутоновой растровой печати. Разрешающая способность выводного устройства не имеет прямого отношения к определению разрешения, необходимого для печати изображения. Исходить надо из частоты полутонового растра (линиатуры). Разрешение изображения не должно превышать значение линиатуры более чем вдвое (2х). Нередко почти такое же качество печати можно получить и при более низком коэффициенте – 1,2х или 1,4х. То есть, если даже вы печатаете на фотонаборном автомате 2400 dpi, разрешение изображения может (и должно) быть гораздо ниже. Так, печатая с линиатурой 150 lpi, не следует поднимать разрешение выше 300 ppi, а в большинстве случаев и выше 225 ppi (обычно мы пользуемся коэффициентом 1,5).
  • Требования к разрешению для печати непрерывными тонами. Определить оптимальное разрешение для устройства печати непрерывными тонами легко, но реализовать его сложнее. Оно должно соответствовать разрешающей способности выводного устройства. Для печати на сублимационном принтере 300 dpi разрешение изображения должно быть 300 ppi. Для устройства вывода на пленку 4 K размер изображения по горизонтали должен составлять 4096 пикселов, или примерно 60 Мб для оттиска 4 х 5 дюймов. Устройство 8 К требует изображения объемом 240 Мб и размером 8192 х 10240 пикселов.

    Правда, многие устройства вывода на пленку высокого разрешения более снисходительны и позволяют снижать разрешение наполовину. Например, одни пользователи подают на устройство записи на пленку 16 К изображение объемом 960 Мб, а другие – на устройство 8 К файл 60 Мб (примерно половинный объем "требуемых" данных). Подавать на устройство 4 К менее 60 Мб уже рискованно. По отношению к разрешающей способности выводного устройства коэффициент обязательно должен быть кратным. Если на устройство, требующее 4096 пикселов, вы подадите изображение со стороной 4095 пикселов, то получите либо отказ, либо очень странные артефакты интерполяции.

    Оптимальное разрешение для стохастического растрирования не имеет таких четких правил, но чаще всего оно не должно превышать 300 ppi.

  • Требования к разрешению при выводе на струйный принтер. Необходимое разрешение для современных фотореалистичных струйных принтеров – это, в некоторой степени, "игра в угадайку". В частности, это зависит от типа бумаги, например, для матовой бумаги обычно требуется меньшее разрешение, чем для глянцевой. Говорят, что 240 ppi достаточно для большинства изображений, но, возможно, вы захотите определить идеальное разрешение для бумаги определенного типа самостоятельно, используя испытанный метод проб и ошибок. Вполне возможно, что передача излишнего количества данных на струйный принтер не только чрезвычайно увеличит время печати, но и ухудшит качество изображения: вы явно не захотите отправлять изображение 1440 ppi на струйный принтер 1440 dpi!

Тоновая и цветовая коррекция. Компрессия тонов при полутоновой растровой печати была подробно рассмотрена в "Коррекция тонов" и "Цветокоррекция" . Печать непрерывными тонами требует меньшей компрессии тонового и цветового диапазонов, так как устройства печати непрерывными тонами обычно предлагают более широкий диапазон тонов и цветов по сравнению с полутоновыми растровыми устройствами. Правда, здесь возможны другие проблемы, особенно если ваш сканер имеет тенденцию к перенасыщению отдельных цветов, что характерно для недорогих (и даже некоторых дорогих) моделей. Поэтому будьте внимательны к появлению насыщенности в цветах. Некоторые сублимационные принтеры воспроизводят чуть ли не флуоресцентные оттенки пурпурного!

Повышение резкости. Как отмечалось в "Настройка резкости" , изображения непрерывных тонов нуждаются в меньшем подъеме резкости, чем полутоновые растровые изображения. Но это не значит, что резкость не нужно повышать вовсе. Грубый полутоновой растр и растискивание разрушает детали и цветовые границы, поэтому повышение резкости помогает компенсировать размытие, возникающее при сканировании и растрировании. Чтобы "перефокусировать" полутоновую растровую картинку, резкость надо поднимать очень сильно (часто они так и остаются "недофокусированными").

Что касается изображений непрерывных тонов, там есть реальный риск перефокусировки. Устанавливать следует не только меньший уровень эффекта ( Amount ), но и меньший радиус ( Radius ). Если для полутоновых растровых изображений радиус менее единицы недостаточен, то для изображений непрерывных тонов в большинстве случаев вполне нормален.

Цветовой режим. Вообще-то этот аспект не связан с методом вывода, но поскольку цветовой режим нередко вызывает недопонимание, мы решили включить сюда и его.

Напомним: если вы собираетесь подавать изображение на устройство вывода на пленку или предназначаете его для демонстрации на экране, оставьте файл в режиме RGB. Устройства, печатающие на бумаге (или на пленке, с которой потом изображение будет выводиться на бумагу) непрерывными полутонами и полутоновым растром, требуют CMYK-файлов, но часто результаты бывают лучше, если на принтер подать RGB-данные и предоставить ему возможность самому выполнить преобразование. Или если у вас есть хороший профиль для выводного устройства, можете перед выводом на печать попробовать командой Profile-to-Profile преобразовать файл из своего RGB-пространства редактирования в пространство устройства.

Мы многократно пытались сформировать параметры CMYK "Photoshop классик" для CMYK-сублимационных принтеров, но безрезультатно. Механизм цветоделения Photoshop ориентирован на полутоновую растровую печать, где плотность краски постоянна, а размеры точек изменяются. Управляться с переменной плотностью краски, характерной для сублимационных принтеров, он просто неспособен.

Печать изображений из Photoshop

Когда мы готовили первое издание книги Real World Photoshop (это было во времена версии 3), практически все пользователи, работавшие с Photoshop, не печатали из этой программы; они сохраняли изображения в каком-нибудь другом формате и затем импортировали их в какую-то другую программу для последующей печати. Но достижения технологии струйной печати полностью изменили этот подход, и множество фотографов обнаружили, что цифровая фотолаборатория является намного более предсказуемой и контролируемой, чем традиционная. Поэтому мы рассмотрим сначала тему печати непосредственно из Photoshop, а уж затем перейдем к QuarkXPress, InDesign и другим программам.

Как и почти в любой другой программе Macintosh или Windows, с печатью связаны две команды (сопровождаемые диалоговыми окнами): Page Setup (Параметры страницы) и Print (Печать) в меню File. Но в Photoshop представлена также третья команда, Print Options (Параметры печати), которая является "пунктом управления" для двух других команд печати.

Ольга Ремез
Ольга Ремез
Латвия, Рига
Светлана Ведяева
Светлана Ведяева
Россия, Саратов