Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11222 / 1138 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 10:

Плашечные цвета и дуплексы

Дуплексы

Помните старую байку, где четверо слепых описывали слона? "Он похож на змею со сморщенной кожей", сказал один, ощупав хобот. "Нет, он волосатый с огромными крыльями", возразил другой, подержавшись за ухо.

Печать изображений в градациях серого являет примерно ту же ситуацию. Печатные машины – мощные и послушные устройства, но многое здесь зависит от модели, квалификации оператора, качества красок и бумаги, поэтому при воспроизведении 8-битового изображения мы получаем не 256 оттенков серого, как должно было бы быть, а гораздо меньше. После стольких мучений с тоновой коррекцией многие тона в печатном оттиске просто пропадают. В результате в печатной копии представлена лишь часть общего изображения. А зритель, подобно тем слепцам, судит по ней об оригинале.

Существуют, однако, способы, позволяющие добиться воспроизведения большего числа оттенков серого, сделать изображение более детальным и глубоким. Традиционно эта проблема решалась печатью изображения в градациях серого в несколько проходов – каждый раз краской другого цвета. Такие изображения в зависимости от числа красок называются двухкрасочными, трехкрасочными и четырехкрасочными дуплексами. Для краткости мы будем называть их просто дуплексами. Помните, что в отличие от цветного изображения, основу дуплекса составляет картинка в градациях серого.

Расширение тонового диапазона

Хотя дуплексы часто используются для раскраски серых изображений, главное их назначение – расширять тоновой диапазон. Например, 50-процентный оттенок серой краски может быть светлее, чем 10-процентная плашка черной краски, следовательно 10-процентная плашка серой краски гораздо светлее самого светлого тона, который может обеспечить черная краска. Если черной краской печатать в тенях, а серой в светах, можно достичь большего количества светлых оттенков серого.

Стопроцентный черный на другом конце спектра считается сплошным – чернее не бывает. Но на практике печать 100-процентным черным поверх 100-процентного серого дает еще более темный, насыщенный и плотный черный. Таким образом, добавление серого в тени расширяет тоновой диапазон изображения еще дальше в сторону настоящего черного.

Добавить дополнительную краску – это все равно, что выслушать не одного слепого, а двух – вы узнаете больше и можете составить более полное представление об общей картине.

Тонирование изображений

Большинство дизайнеров видят в дуплексе средство не расширения тонового диапазона, а раскраски изображений в градациях серого. Например, бюллетени часто печатают двумя красками – черной и цветной Pantone. Получая возможность использовать вторую краску, дизайнер прежде всего думает: "Ага, значит, напечатав серое изображение дуплексом, я могу придать ему цвет".

В тонировании серых изображений нет ничего плохого. Но раскрашенные таким способом картинки без дополнительного расширения тонового диапазона, как правило, довольно неприглядны. В этой лекции речь пойдет о той и другой функциях, а также о том, как они соотносятся между собой.

Подсказка. Псевдо-дуплексы на скорую руку. Типографии работают в напряженном ритме, поэтому не стоит удивляться необыкновенной живучести псевдо-дуплексов. Дуплекс можно имитировать, подложив под изображение в градациях серого однородный цветовой оттенок. Чтобы быстро придать цвет серому изображению, достаточно создать, например, 10-процентный оттенок пурпурного или PMS 485 (см. рис. 10.5) и напечатать поверх него изображение из программы верстки. Механическое добавление под серое изображение пурпурного оттенка не дает особого улучшения. Настройка кривых для двух красок расширяет тоновой диапазон и придает изображению глубину.

Псевдо-дуплекс и настоящий дуплекс

Оригинал в градациях серого

увеличить изображение
Оригинал в градациях серого
Псевдо-дуплекс

увеличить изображение
Псевдо-дуплекс
Настоящий дуплекс

увеличить изображение
Рис. 10.5. Настоящий дуплекс

Здесь не делается поправки на смещение тонов, поэтому псевдо-дуплексы получаются темными и грязными. Photoshop настолько легко создает полноценные дуплексы, что нет смысла тратить усилия на имитацию. Создание псевдо-дуплексов занимает меньше времени, но не намного.

Ольга Ремез
Ольга Ремез
Латвия, Рига
Светлана Ведяева
Светлана Ведяева
Россия, Саратов