Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11221 / 1138 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 9:

Настройка резкости

Приемы нерезкого маскирования

В работе с фильтром Unsharp Mask используется масса различных приемов – одни довольно простые, другие похитрее. Большинство из них придуманы для того, чтобы не допустить подчеркивания следов пыли и царапин, шумов сканера (особенно в тенях и особенно в цветных изображениях), зерна фотопленки и избежать других неприятностей, сопутствующих повышению резкости.

Иногда эти проблемы устраняет настройка величины Threshold. Если это не помогает, мы используем другую технику:

  • выборочное повышение резкости в цветовых каналах.
  • применение фильтра резкости через маску.

Настройка резкости каналов

Повышение резкости в отдельных каналах цветного изображения позволяет подавлять шумы и подчеркивать важные детали. Мы используем эту технику применительно к RGB-изображениям. О выборочном повышении резкости в CMYK-изображениях поговорим позже.

RGB. Анализ отдельных каналов сканированных RGB-изображений показывает, что синий канал оказывается самым зашумленным. К тому же он обычно содержит наименее важные детали изображения – к синему цвету глаз человека менее чувствителен, чем к красному или зеленому.

Мы устраняем шумы в синем канале, используя для этого фильтр Despeckle (Пятна) или Dust & Scratches (Пыль и царапины), и поднимаем резкость в красном и зеленом каналах с установками Amount 200, Radius 1.2 и Threshold 4 (см. рис. 9.8).

Повышение резкости в каналах RGB (разрешение: 226 ppi)

Нерезкий вариант

Нерезкий вариант
Сильный шум в синем канале

Сильный шум в синем канале
Резкость повышена во всех трех каналах

Резкость повышена во всех трех каналах
В синем канале фильтром Despeckle устранены шумы, а в красном и зеленом повышена резкость

Рис. 9.8. В синем канале фильтром Despeckle устранены шумы, а в красном и зеленом повышена резкость

Здесь нужно отметить пару важных моментов. Во-первых, эта техника дает наилучшие результаты при малых значениях Radius – 1.4 и менее. Во-вторых, для красного и зеленого каналов мы всегда задаем одинаковый радиус, хотя величину Amount для зеленого канала устанавливаем выше, чем для красного.

Разные значения Radius для разных каналов вызывают появление цветной каймы. Если вам нужен большой радиус, увеличьте резкость синего канала с тем же значением Radius, но задайте малую величину Amount.

Lab. Еще один метод, который хорошо срабатывает во многих ситуациях, это устранение шумов фильтром Despeckle в синем канале, затем повышение резкости изображения и использование команды Fade для ослабления нерезкого маскирования, задав в списке Mode режим Luminosity (Яркость). Мы делаем это вместо преобразования в LAB и повышения резкости в канале "L", поскольку смена режима ухудшает качество изображения (см. "Из RGB в LAB" "Цветокоррекция" ). Мы преобразуем в LAB, только когда нам требуется применить размытие в каналах "a" и "b", как в методе, показанном на рис. 9.9, который отлично подходит для изображений с артефактами от цифровой камеры.

Повышение резкости и устранение цветовых артефактов в Lab

Изображение 266 ppi, снятое цифровой камерой Kodak DCS 420, имеет оранжевые и голубые артефакты, характерные для однопроходных цифровых камер


Нерезкий вариант

Нерезкий вариант
L

L
a

a
b

b
L

L
a

a
b

b

Применение фильтра Gaussian Blur к каналам a и b (с радиусом примерно 2 пиксела для канала b и 1 пиксел для а) удаляет значительную часть артефактов. Затем повышаем резкость в канале Lightess (где представлена основная часть деталей) с установками Radius 0.4–0.7 (в зависимости от содержимого изображения), Amount 300–400 и Threshold 2–4. Чтобы проследить за размытием, попробуйте применить фильтр Dust & Scratches


Глобальное повышение резкости

Глобальное повышение резкости

Резкость, повышенная в Lab

Рис. 9.9. Резкость, повышенная в Lab

Та же техника может быть использована для подавления видимого зерна пленки, которое способствует образованию шумов, даже на барабанных сканерах. Шумы могут появляться при сравнительно низком разрешении: проблема не в том, что при сканировании вы захватываете зерно пленки, а скорее в том, что, накладываясь на решетку пикселов, оно образует паразитную структуру. Цифровые фотографии в отличие от сканированных изображений требуют менее активного применения фильтра Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) и более активного повышения резкости, но в основе своей техника остается той же.

CMYK. Резкость мы предпочитаем повышать до преобразования файла в CMYK. Исключение составляют те случаи, когда мы имеем дело с изображениями, полученными на барабанном CMYK-сканере – они нуждаются лишь в небольшой фокусировке (настройка резкости и цветоделение там выполняются в процессе сканирования). Но если разрешение сканированных CMYK-изображений понижалось, резкость придется настраивать заново – понижение разрешения (даунсэмплинг) приводит к сокращению или удалению ореолов, которые и создают впечатление резкости. Иногда наилучших результатов можно достичь повышением резкости в отдельных каналах CMYK-файла.

Классическим примером служат портреты крупным планом, где можно увеличивать резкость глаз, ресниц и волос, но не следует выпячивать текстуру кожи. Блестящая помада при повышенной резкости также выглядит нелепо. В таких случаях применение фильтра Unsharp Mask только к черному или к черному и голубому каналам улучшает резкость волос и ресниц, не затрагивая ни помады, ни телесных тонов, так как те содержат преимущественно пурпурный и желтый цвета.

Светлана Антипина
Светлана Антипина
Россия