Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11259 / 1140 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 8:

Цифровая фотолаборатория

Сложные виды работ на корректирующих слоях

Предыдущие примеры показывали сравнительно простые способы использования корректирующих слоев для глобального редактирования и рисования слой-маски локальной коррекции. Между тем в комбинации с режимами наложения корректирующие слои открывают массу новых возможностей. Чаще всего мы обращаемся к режимам Multiply (Умножение) и Screen (Экран), но вас призываем поэкспериментировать – существует множество неизведанных приемов работы, только и ждущих когда их кто-нибудь откроет.

Создание плотности и режим Multiply. Режим Multiply (Умножение) можно сравнить с установкой в фотоувеличитель двух наложенных друг на друга негативов. Программа перемножает две величины и полученное число делит на 255. Результат всегда оказывается темнее любого из двух источников.

Подвергнутые воздействию корректирующего слоя в режиме Multiply черные пикселы исходного изображения остаются черными. Белые пикселы остаются без изменений (для Multiply белый является нейтральным цветом). Режим Multiply мы используем в сочетании с корректирующими слоями Curves для создания плотности в переэкспонированных изображениях, особенно в светах и средних тонах (см. рис. 8.11). Эта фотография, изображающая рассвет на Ганге с темной лодкой на фоне восходящего солнца, имеет огромный динамический диапазон. Нам удалось запечатлеть его благодаря отличному качеству современной цветной пленки. Сканированное изображение содержит детали как в самых ярких областях солнца, так и в самых темных частях лодки, но распределение средних тонов не совсем правильное – они слишком светлые, и в результате драматичная сцена превратилась просто в приятную картинку. Это можно быстро поправить с помощью единственного корректирующего слоя Curves в режиме наложения Multiply.

Бледное изображение (Потенциально в этой фотографии заложен контраст огромного  диапазона – от яркого солнца до темной лодки. Самые темные и светлые области содержат детали, тем не менее изображение малоконтрастно)

Рис. 8.11. Бледное изображение (Потенциально в этой фотографии заложен контраст огромного диапазона – от яркого солнца до темной лодки. Самые темные и светлые области содержат детали, тем не менее изображение малоконтрастно)

Создадим новый корректирующий слой Curves, но на этот раз в списке Mode выберем вариант Multiply. Если не трогать кривую, а сразу нажать ОК, перемена окажется просто разительной. Это равносильно дублированию фонового слоя и наложению изображения самого на себя в режиме Multiply (см. рис. 8.12).

Применение корректирующего слоя Curves в режиме Multiply (Применение слоя Curves в режиме наложения Multiply дает резкое увеличение контраста)

Рис. 8.12. Применение корректирующего слоя Curves в режиме Multiply (Применение слоя Curves в режиме наложения Multiply дает резкое увеличение контраста)

Контраст оказался чрезмерным, поэтому вернемся назад и отрегулируем кривую корректирующего слоя. Мы добавили на нее две точки, которые слегка приподнимают средние тона, оставляя четверть-тона и света без изменений. Отредактированное изображение гораздо лучше передает атмосферу гнетущей жары, вездесущие дым и пыль и созерцательность тысячелетнего ритуала в нижнем течении Ганга.

Можно было бы проявить детали лодки, закрашивая черной кистью слой-маску, но попробовав, мы решили, что изображение смотрится лучше, когда лодка остается силуэтом (см. рис. 8.13).

Конечный результат получен простой регулировкой кривой с двумя точками, немного открывающей средние тона и тени

Конечный результат получен простой регулировкой кривой с двумя точками, немного открывающей средние тона и тени
Настройка кривой

Рис. 8.13. Настройка кривой

Осветление теней в режиме Screen. Режим наложения Screen (Экран) является полной противоположностью Multiply. Самую лучшую из известных нам аналогий предложил Расселл Браун из Adobe: режим наложения Screen можно уподобить двум одинаковым слайдам, спроецированным из двух аппаратов на один экран. Результат всегда светлее любого из двух источников.

Белые пикселы исходного изображения остаются белыми, а черные – черными (черный для Screen является нейтральным цветом). Все промежуточные тона становятся светлее. Режимом Screen мы пользуемся преимущественно для осветления теней в недоэкспонированных изображениях.

Если вы столь же дотошны, как и мы, вам наверняка будет интересно узнать, как это работает. Photoshop инвертирует оба значения (вычитает их из 255), затем выполняет то же, что и режиме Multiply (перемножает значения и делит на 255), затем вычитает результат из 255.

Фотография на рис. 8.14 была снята цифровой камерой среднего класса – Polaroid PDC-2000. Изображение темное и мутное, хотя и содержит детали в светах и тенях. Применение трех корректирующих слоев поможет быстро исправить контраст, цветовой баланс и насыщенность.

Темное и грязноватое изображение (Изображение содержит детали в светах и в тенях, но средние тона темны, а цвета загрязнены)

Рис. 8.14. Темное и грязноватое изображение (Изображение содержит детали в светах и в тенях, но средние тона темны, а цвета загрязнены)

Сначала с помощью корректирующего слоя Curves в режиме наложения Screen откроем тени. Благодаря своей странной форме наша кривая ограничивает эффект режима Screen тенями и три-четверть-тонами, детали в небе остаются нетронутыми (см. рис. 8.15).

Сначала мы определили саму светлую точку в изображении, до которой должен распространиться  эффект осветления, и обрубили в ней верхнюю часть диагонали, в результате чего кривая приняла такую странную форму. Она ограничивает эффект тенями и три-четверть-тонами

Сначала мы определили саму светлую точку в изображении, до которой должен распространиться эффект осветления, и обрубили в ней верхнюю часть диагонали, в результате чего кривая приняла такую странную форму. Она ограничивает эффект тенями и три-четверть-тонами
Применение корректирующего слоя Curves в режиме наложения Screen

Рис. 8.15. Применение корректирующего слоя Curves в режиме наложения Screen

Следующий слой, Hue/Saturation, призван улучшить цвета. Поднимаем на 35 пунктов общую насыщенность и дополнительно на 12 пунктов насыщенность желтого и зеленого. Улучшилось все, кроме облаков – теперь они выглядят слишком голубым (рис. 8.16).

Корректирующий слой Hue/Saturation повышает насыщенность цветов, но облака становятся слишком голубыми

Корректирующий слой Hue/Saturation повышает насыщенность цветов, но облака становятся слишком голубыми
Применение корректирующего слоя Hue/Saturation

Рис. 8.16. Применение корректирующего слоя Hue/Saturation

Выделить облака можно было бы путем закрашивания, но быстрее и проще сделать это командой Color Range (Цветовой диапазон). Чтобы сузить участок работы для Color Range, выделяем половину изображения инструментом "область", захватив и горизонт. Затем выбираем команду Color Range (Цветовой диапазон) в меню Select (Выделить). Хотя наш корректирующий слой Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) пуст, команда Color Range все равно исправно функционирует, поскольку она воздействует на видимые пикселы всех слоев. Установив малый уровень разброса (Fuziness) и протягивая курсор при нажатой клавише (Shift), создаем выделение. Добившись, чтобы выделенная область включала облака и исключала небо и мост, нажимаем ОК. Заполняем выделение черным, создавая тем самым на корректирующем слое Hue/Saturation слой-маску – уровень непрозрачности этого участка снижается до нуля (область становится прозрачной) и посторонний оттенок исчезает (см. рис. 8.17).

Мы выделили облака командой Color Range и заполнили выделение черным,  образовав на корректирующем слое Hue/Saturation слой-маску

Мы выделили облака командой Color Range и заполнили выделение черным, образовав на корректирующем слое Hue/Saturation слой-маску
Локальное редактирование с помощью команды Color Range

Рис. 8.17. Локальное редактирование с помощью команды Color Range

На четвертом и последнем этапе создаем еще один корректирующий слой Curves и с его помощью затемняем небо и осветляем передний план. Если бы мы попробовали проделать то же самое на "плоском" файле без корректирующих слоев, изображение уже было бы безнадежно постеризовано (см. рис. 8.18).

Мы создали еще один корректирующий слой Curves и кривую с тонкими настройками. Она затемняет небо и осветляет передний план, придавая изображению глубину

Мы создали еще один корректирующий слой Curves и кривую с тонкими настройками. Она затемняет небо и осветляет передний план, придавая изображению глубину
Окончательная настройка контраста на корректирующем слое

Рис. 8.18. Окончательная настройка контраста на корректирующем слое
Артур Гибадуллин
Артур Гибадуллин
Россия, г. Нижневартовск