Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11221 / 1138 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 7:

Цветокоррекция

Интерпретация значений CMYK и RGB

Как отмечалось в "Основы цвета" , RGB и CMYK являются аппаратно-зависимыми цветовыми моделями – цвет, образуемый одним и тем же набором значений, может выглядеть по-разному в зависимости от устройства, на которое подаются эти значения. Правда, пространство RGB более предсказуемо, чем CMYK. Цвет, состоящий из одинаковых долей R, G и B, всегда нейтрально-серый, хотя на некалиброванном мониторе может таковым и не выглядеть. (Воспроизведение на печати нейтрального серого CMYK на основе этих значений RGB зависит от ваших установок цветоделения).

Цвет RGB, содержащий большое количество одного или двух первичных цветов и почти лишенный другого первичного, является слишком насыщенным для цветового охвата CMYK.

В отличие от RGB, значения CMYK невозможно интерпретировать столь однозначно – они обретают смысл лишь в контексте печатного процесса. У каждого специалиста есть свой набор магических чисел. Все они правильны, но только в ситуации, для которой предназначены.

Рекомендации вроде 5C 2M 2Y 0K для нейтральных светов, 60C 46M 54Y 11K для нейтрального 50-процентного серого или 15C 24M 25Y 0K для телесных тонов не являются абсолютной истиной и могут служить лишь отправными пунктами. Получив пробные оттиски, вы, возможно, решите, что несколько иные значения дадут лучшие результаты. То же самое касается и каталогов с образцами составных цветов. Представленные в них величины CMYK были использованы для печати самого каталога. Печатая на другой машине и другой бумаге, вы получите другие результаты.

Команда Hue/Saturation в CMYK. В режиме CMYK команда Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) также дает хороший эффект, но лучше использовать ее для тонкой настройки цветов после получения печатной пробы.Увидев пробный оттиск фотографии барабанщиков, мы нашли, что ей все-таки не хватает контраста. В результате повышения насыщенности желтого, смещения и повышения насыщенности красных оттенков было получено последнее изображение на рис. 7.15.

В отличие от диалога Curves (Кривые), действия в диалоговом окне Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) применительно к CMYK-файлу не изменяют лимита красочного покрытия, заданного в диалоге CMYK Setup. Если вы хотите нарушить лимиты красочного покрытия в CMYK-файле, воспользуйтесь лучше командой Curves (Кривые). Только помните, что, поступая так, вы играете с огнем.

Команда Replace Color

В диалоговом окне Replace Color (Замена цвета) (см. рис. 7.16) совмещены функции регулировки цвета из Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) и функции выделения из диалога Color Range (см. раздел "Команда Color Range" в "Выделения" ). Replace Color предлагает быстрый и простой способ локальной (но не глобальной) цветокоррекции. Как и во всех случаях локальной цветокоррекции, главное здесь – органично вписать отредактированную область в общее изображение. При малой правке особой сложности это не представляет, но если вы захотите, например, красную рубашку сделать зеленой, то, как бы аккуратно вы ни формировали выделение, кое-где границы между цветами придется сглаживать вручную. Для более детальной работы лучше всего создать детальную маску в альфа-канале с использованием инструментов выделения и рисования, а потом обратиться к команде Hue/Saturation (Цветовой тон/На сыщенность) (см. "Выделения" ).

Замена цветов-вне-CMYK

Оригинальное изображение. Задав малый уровень растушевки (Fuziness), мы несколькими щелчками при нажатой клавише (Shift) в проблемных областях выделили серо-голубой цвет на рукаве

увеличить изображение
Оригинальное изображение. Задав малый уровень растушевки (Fuziness), мы несколькими щелчками при нажатой клавише (Shift) в проблемных областях выделили серо-голубой цвет на рукаве
Заменяем проблемные цвета более подходящими

Заменяем проблемные цвета более подходящими
Изображение после замены непечатаемых цветов

увеличить изображение
Рис. 7.16. Изображение после замены непечатаемых цветов

Команда Replace Color служит для замены цветов. Вы выделяете диапазон цветов и, регулируя цветовой тон, насыщенность и яркость, заменяете их другими. Мы используем ее для небольших изменений цветовых областей, так как небольшие изменения легче вписать в общий контекст изображения. Так, в результате свойственного программе Photoshop автоматического отсечения цветов-вне-CMYK светлые области на зеленом рукаве в примере на рис. 7.16 получаются серо-голубыми, что выглядит довольно непривлекательно. RGB-версия содержит кричащие зеленые оттенки (видели бы вы их на экране!), которые невозможно воспроизвести на печати. После преобразования в CMYK они стали серо-голубыми. Вместо того, чтобы понижать насыщенность зеленого и тем самым лишать изображение выразительности, мы с помощью команды Replace Color заменили непечатаемые цвета печатаемыми. Результат (внизу), возможно не такой точный, как в интерпретации Photoshop, но изображение выглядит гораздо лучше.

С помощью команды Color Range можно было бы выделить цвета-вне-CMYK, а затем инструментом "губка" понизить их насыщенность. Но, как отмечалось ранее, такой подход бессмыслен: в процессе преобразования файла в CMYK Photoshop все равно понизит насыщенность этих цветов (отсечет их) – вы будете делать вручную то, что Photoshop сделает автоматически.

В таких случаях мы обращаемся к команде Replace Color. Прежде всего включаем режим Proof Colors, чтобы видеть, как будет выглядеть результат на печати. Затем выделяем проблемную область и регуляторами Hue, Saturation и Lightness настраиваем ее цветовой тон, насыщенность и яркость. На наш взгляд, полученный результат смотрится более привлекательно, хотя и менее точно. Но дело в том, что печатный процесс все равно не позволяет воспроизвести оригинальный цвет, поэтому приходится чем-то жертвовать. (Врезка "Проблемы воспроизведения изображений" далее в этой лекции касается противоречий, порождаемых коррекцией).

Команда Selective Color

Команда Selective Color (Выборочная коррекция цвета) – это попытка реализации в Photoshop функции "коррекции цвета внутри цвета", которую предлагают барабанные сканеры. Мы находим ее действительно полезной только для тонкой настройки цветов CMYK-файлов после получения цветопробы. Эта команда позволяет выполнять регулировку в пределах цветовых диапазонов. Можно, например, уменьшить желтую составляющую в зеленом, не затрагивая ее содержания в других цветах. Главный недостаток Selective Color связан с невозможностью изменять диапазоны цветов – приходится принимать просто "красный" или "зеленый" в том виде, как понимает их сам Photoshop.

Режимы коррекции Absolute и Relative. Работая в диалоговом окне Selective Color (Выборочный цвет), мы никогда не пользуемся режимом коррекции Relative (Относительный) – только Absolute (Абсолютный). В режиме Absolute программа просто определяет, какое количество цвета, который вы изменяете, содержится в выделенном вами цвете, и удаляет из последнего указанную вами процентную величину первого. Например, если красный содержит 93 процента желтого, а вы удаляете 11 процентов, то в результате получаете не 82, а 83 процента – удаляется 11 процентов от 93, а не 11 процентов в абсолютном исчислении (несмотря на название этого режима).

В режиме Relative программа анализирует, насколько красен красный, а затем пытается сделать его на 11 процентов менее желтым, изменяя при этом все четыре цветовых канала. Такое поведение вызывает замешательство, поскольку никогда не знаешь, что происходит в действительности.

Подсказка. Чтобы видеть результаты воздействия команды Selective Color, создайте новое окно. Работая с Selective Color, мы хотим видеть, какие изменения происходят в отдельных каналах, но команда эта доступна только для композитных цветных изображений. Есть простой способ обойти это ограничение: откройте изображение в нескольких новых окнах – каждое для отдельного канала. Сделайте композитное изображение активным, вызовите диалоговое окно Selective Color и включите кнопку Preview. Теперь, регулируя цвета, вы будете видеть эффект в каждом канале отдельно, хотя скорость при этом замедляется, даже на быстрых Макинтошах.

Команда Channel Mixer

Мы долго спорили, относить ли команду Channel Mixer (Смешение каналов) к средствам цветокоррекции. На наш взгляд, она больше подходит для превращения цветных изображений в серые (см. раздел "Цвет градаций серого" в "Техника работы с изображениями" ), а ее полезность в качестве инструмента цветокоррекции менее очевидна. Команду Channel Mixer можно использовать с RGB-изображениями (см. раздел "Извлечение невидимых деталей" в "Цифровая фотолаборатория" ), но мы предпочитаем применять ее к CMYK-файлам, не имеющим RGB-версий. Один из таких сценариев продемонстрирован на рис. 7.17. Изображение слева содержит в телесных тонах черный. Мы убрали часть желтого и немного пурпурного (розовый фон состоит в основном из пурпурного) и слегка повысили содержание черного, в результате чего было получено изображение справа. Исходные параметры цветоделения привносят в телесные тона много черного, загрязняя их.


Устранение черного из телесных тонов

увеличить изображение
Рис. 7.17. Устранение черного из телесных тонов

Лучше всего было бы вернуться к RGB-оригиналу, изменить параметры цветоделения и выполнить цветоделение заново, но такое не всегда возможно. Осветление черного канала с помощью кривых или уровней нарушит контраст изображения – нам нужно изменить лишь телесные тона – а Channel Mixer предлагает довольно простой, хотя и несколько грубоватый способ решения этой проблемы. В качестве выходного канала (Output Channel) в диалоговом окне Channel Mixer мы выбрали черный, снимая образцы цвета с изображения и анализируя их на палитре Info, мы вычли из черного некоторое количество пурпурного и желтого. После этого повысили содержание черного, чтобы его присутствие в тенях оставалось на прежнем уровне.

Ольга Ремез
Ольга Ремез
Латвия, Рига
Светлана Ведяева
Светлана Ведяева
Россия, Саратов