Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11220 / 1138 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 7:

Цветокоррекция

RGB или CMYK?

Споры о том, в каком цветовом режиме лучше работать – RGB или CMYK – породили бесчисленное множество журнальных статей и даже несколько книг, не считая ожесточенных баталий в сети. Разумеется, если вы занимаетесь подготовкой изображений для устройств записи на пленку, демонстрации на экране компьютера или для видео, эта тема вас не волнует. Но если вы связаны с производством печатной продукции, она представляется очень важной.

Некоторые специалисты утверждают, что если ваши файлы ориентированы на печать, вам следует работать исключительно в CMYK, и в подтверждение своей точки зрения приводят следующие доводы.

  • Это единственное цветовое пространство, с которым стоит связываться.
  • RGB совершенно бессмысленно.
  • Калибровка монитора невозможна в принципе.
  • Единственное, на что следует обращать внимание – это процентные величины точек CMYK.

Хотя эти аргументы и не лишены некоторых оснований, мы предпочитаем отмежеваться от такой философии. Когда под рукой нет других инструментов, кроме молотка, все предметы вокруг начинают казаться гвоздями. Люди, призывающие вас выполнять все в CMYK, несомненно, большие знатоки традиционной допечатной подготовки и прекрасно разбираются в четырехкрасочной цветной печати, но понятия не имеют, сколько информации теряет изображение в ходе его преобразования в программе Photoshop, а в RGB они, вероятно, вообще чувствуют себя неуютно.

Значит, они сразу конвертируют сканированные фотографии (или, того хуже, унаследованные изображения Photo CD) в CMYK, чем губят их безвозвратно. Затем, опять же в CMYK, вносят огромную правку, пытаясь выудить из того, что осталось, пригодную для печати информацию. Закончив, они поздравят друг друга, очень довольные собой, и непременно посетуют на ограниченные возможности настольных систем обработки цвета.

Ограничения эти надуманные и с реальностью имеют мало общего. Последовав рекомендациям таких специалистов, вы тоже с самого начала выбросите из изображения около трети всей полезной информации, затем начнете усердно трудиться, применяя всяческие трюки и ухищрения ради того, чтобы в награду за все свои старания получить довольно посредственный результат.

Мы придерживаемся очень простых правил: не менять цветовой модели, если нет на то необходимости, и максимальный объем коррекции выполнять в оригинальной модели изображения. В идеале цветовое преобразование должно выполняться один раз или ни разу.

Все цифровые изображения рождаются в пространстве RGB, и коррекцию, насколько это возможно, лучше выполнять в RGB-файле, даже если результатом вашей работы должны стать цветоделенные файлы CMYK. Эту точку зрения поддерживают не все, но аргументы в ее пользу мы считаем вполне убедительными. Конвертировав изображение в CMYK на начальном этапе, вы сталкиваетесь с разными неудобствами, из которых можно выделить по крайней мере пять.

  • Изображение теряет большой объем информации, в результате чего качественная коррекция тона и цвета становится затруднительной.
  • Вы ориентируете изображение на определенные условия печати (печатная машина, бумага, краски и т. д.). Если они изменяются или изображение понадобится воспроизвести в различных условиях печати, вы оказываетесь в ловушке, выбраться из которой чрезвычайно сложно.
  • Поскольку CMYK-изображение ориентировано на конкретные условия печати, вывести его цветопробу на цветном принтере гораздо сложнее, чем цветопробу RGB-изображения, которое можно переориентировать на любые другие условия печати.
  • Размер файла возрастает на треть и на столько же замедляется выполнение большинства операций.
  • Вы теряете доступ к некоторым полезным функциям Photoshop, таким как динамический эффект отсечения уровней в диалоге Levels (Уровни) (см. "Команда Levels" далее в этой лекции), которые работают только с RGB-изображениями.

А главное, выполнять коррекцию изображений в RGB до их преобразования в CMYK значительно проще.

Для большинства пользователей Photoshop это означает, что в RGB следует оставаться как можно дольше и переходить в CMYK только после завершения коррекции. Несомненно, во время работы важно следить за процентной величиной точек CMYK, но для этого вовсе не обязательно работать в CMYK – даже находясь в RGB, вы можете отслеживать размеры точек на палитре Info.

Мы вовсе не хотим сказать, что коррекции в CMYK делать вообще не следует. Каналы CMYK-файла нередко нуждаются в тонкой настройке. Особенно полезным оказывается редактирование черного канала, но техника эта наиболее эффективна именно как тонкая настройка. Кроме того, изменения цветового тона и насыщенности с помощью средств диалога Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) в CMYK-изображении более точны, чем в RGB. Если вы связаны с печатью, вы должны научиться редактировать в CMYK. Но это не единственный способ работы.

В каких случаях использовать CMYK

Если изображения поступают к вам с традиционного барабанного сканера в формате CMYK, переводить их для коррекции в RGB нет никакого смысла. Оставайтесь в пространстве CMYK. Если же вы находите, что изображение нуждается в большой коррекции, лучше не пытаться редактировать его в Photoshop, а просканировать заново. Высококлассные фирмы допечатной подготовки нередко сканируют по три раза прежде, чем клиент одобрит результат.

Мифы CMYK

Одной из причин, побудивших нас написать курс, было желание развеять ряд мифов, расплодившихся за недолгий период существования настольных систем допечатной подготовки (правда, некоторые появились еще раньше), в частности тех, что касаются CMYK и RGB. Вот что мы можем сказать в ответ на два наиболее распространенных заблуждения.

В CMYK цветов больше (неверно). Нам встречались специалисты, высмеивающие тезис о том, что в CMYK цветов меньше, чем в RGB. "Посчитайте сами, – говорили они, – в CMYK 2564, то есть более 4 миллиардов". Если бы! В CMYK более 4 миллиардов цветовых спецификаций, но в основном это просто альтернативные способы обозначения одних и тех же цветов с помощью разных пропорций черного и CMY. Многие из этих спецификаций (например, 90C, 90M, 90Y, 100K) являются "незаконными" – если типография воспользуется ими, то окажется по колено в бракованной продукции. А с учетом ограничений, накладываемых кривой генерации черного и лимитом суммарного красочного покрытия, цветов окажется гораздо меньше, чем в RGB.

CMYK – более точная модель (верно, отчасти). Другие специалисты говорят: "Цветовой охват CMYK более узкий, данные в нем размещены теснее, чем в RGB, поэтому CMYK определяет цвета точнее".

Здесь они правы. Раз одно и то же число битов используется для описания более узкого диапазона, цвета в CMYK можно определять меньшим шагом, чем в RGB. (Вопрос в том, различает ли глаз человека столь малую разницу между цветами? Пусть лучше на него ответит тот, кто возьмется провести эмпирические исследования.)

Но это верно только в том случае, если преобразование RGB-оригинала в CMYK выполняет сканер, который на каждый цвет захватывает по 12 бит данных и все их использует в процессе преобразования из RGB в CMYK. Выполняя же преобразование в Photoshop, никакой точности вы не получите, так как в Photoshop все начинается с RGB-данных по 8 бит на канал. Преобразование ничего не улучшает – только ухудшает.

Подсказка. Просите RGB-файлы. Фирмы по обработке изображений настолько привыкли производить сканированные изображения в формате CMYK, что иногда забывают о том, что их высококлассные барабанные сканеры изначально считывают значения RGB, которые внутреннее вычислительное устройство тут же преобразует в CMYK. В сравнении со стандартными средствами Photoshop эти вычислительные устройства обычно настроены на более качественное преобразование в CMYK, но фирмы используют их прежде всего ради производительности, а не ради качества.

Если вы собираетесь обрабатывать изображение в Photoshop сами или хотите подготовить его для разных условий печати, попросите фирму сохранить файл в формате RGB. Правда, вам могут сказать, что у них нет такой возможности, но сейчас появляется все больше фирм, которые могут создавать RGB-файлы. Естественно, ответственность за коррекцию цветового баланса и преобразование в CMYK ложится теперь на вас.

В пространстве CMYK обычно выполняется тонкая настройка изображения, которая невозможна в RGB, например редактирование черного канала. Если после преобразования файла в CMYK обнаруживается, что изображение нуждается в большой правке, проверьте прежде всего установки в диалоговом окне Color Settings – возможно, проблема кроется там (см. "Параметры цвета" ). В этом случае лучше всего вернуться к оригинальному RGB-файлу и выполнить цветоделение заново, с новыми установками, которые должны дать желаемый результат.

Если у вас только CMYK-файл, работайте в CMYK, если это вообще возможно. В самом крайнем случае, например, когда в вашем распоряжении есть CMYK-файл, подготовленный к печати на газетной бумаге, а вам нужно переориентировать его для печати на глянцевой, можно решиться на отчаянный шаг – преобразовать его обратно в RGB, внести правку и снова разделить на цвета CMYK. А вообще преобразование из RGB в CMYK следует рассматривать как путь с односторонним движением.

Подсказка. Из CMYK в RGB. Есть две ситуации, при которых возникает необходимость преобразовать CMYK-изображение в RGB: вам нужно подготовить картинку для Web или мультимедиа, а вы располагаете только сканированным CMYK-изображением; вам требуется переориентировать CMYK-изображение на печатный процесс с более широким цветовым охватом. В обоих случаях понадобится расширить тоновой диапазон и цветовой охват. Просто изменив режим CMYK на RGB, вы получите неконтрастную, безжизненную картинку с блеклыми цветами. Дело в том, что тоновой диапазон и цветовой охват оригинала были подвергнуты компрессии во время изначального преобразования из RGB в CMYK, а при обратной смене режима Photoshop достоверно воспроизводит в RGB те же сжатые цветовой охват и тоновой диапазон.

В каких случаях использовать RGB

Если к вам поступают изображения из RGB-источников, таких как настольный сканер или цифровая фотокамера, максимальную часть работы следует выполнять в пространстве RGB. Файлы здесь меньше, поэтому работа продвигается быстрее. В вашем распоряжении весь тоновой диапазон и цветовой охват оригинала, для придания изображению большей выразительности можно использовать малейшие различия между пикселами. Кроме того, переопределять RGB-изображения для других условий печати гораздо легче, чем CMYK-файлы.

Пространство RGB имеет и менее очевидные преимущества. Некоторые функции (например, динамическое отсечение тонов в диалоге Levels ) доступны только в RGB. Работая в RGB, вы опираетесь на встроенную систему безопасности: здесь невозможно нарушить указанные в диалоговом окне CMYK Setup лимиты черной краски и суммарного красочного покрытия, так как они назначаются файлу только после преобразования его в CMYK.

Редактируя непосредственно CMYK-файлы, вы не имеете такой защиты – с помощью средств диалоговых окон Levels (Уровни) или Curves (Кривые) вы можете задать такую плотность в тенях, что уровень красочного покрытия поднимется до 400 процентов. При листовой печати это вызовет сплошную грязь, а при рулонной создаст просто катастрофическую ситуацию! Этого следует всячески избегать, если только вы не собираетесь печатать на каком-нибудь редком настольном цветном принтере, способном выдерживать 400-процентное красочное покрытие.

Если даже вы предпочитаете выполнять цветоделение в другой программе, то наверняка согласитесь, что Photoshop – лучший графический редактор. К тому же, теперь Photoshop предлагает столько параметров цветоделения, что вряд ли есть смысл пользоваться какой-то другой программой.

Ольга Ремез
Ольга Ремез
Латвия, Рига
Светлана Ведяева
Светлана Ведяева
Россия, Саратов