Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 11259 / 1140 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Лекция 4:

Основы цвета

< Лекция 3 || Лекция 4: 1234 || Лекция 5 >

Коротко об отношениях цветов

Если вы хотите составить себе ясное представление об отношениях между цветами, не пожалейте на это времени и усилий. У каждого из нас есть свое любимое цветовое пространство, но если вы научитесь видеть цвет не только с одной стороны, научитесь достигать одних и тех же результатов, манипулируя цветами CMY, RGB и HSB, тогда в мире цветокоррекции вы будете чувствовать себя более свободно и станете сознательно выбирать наиболее подходящие средства для выполнения конкретной работы.

Запомните следующие правила и принципы, которые составляют основу основ:

  • 100% голубого = 0 красного.
  • 100% пурпурного = 0 зеленого.
  • 100% желтого = 0 синего.
  • Увеличение значений RGB соответствует уменьшению значений CMY, и наоборот.
  • Понижение насыщенности (когда цвет "сереет") означает увеличение доли комплементарного цвета. Например, чтобы понизить насыщенность красного, добавьте голубого.
  • Цвет, противоположный первичному, образуется путем комбинации равных долей двух других первичных цветов.
  • Осветление или затемнение насыщенного цвета понижает его насыщенность.
  • Изменение цветового тона какого-либо цвета часто приводит и к изменению его яркости.
  • Изменение насыщенности может вызвать изменение цветового тона.

Насыщенность. Насыщенный цвет в RGB включает только один или два первичных цвета – третий первичный всегда равен нулю. Добавляя малую долю третьего цвета (например, для небольшого изменения цветового тона), вы понижаете насыщенность.

Точно так же, повышая с помощью диалогового окна Hue/Saturation (или какого-либо другого) насыщенность цвета, вы убираете один из первичных цветов. Когда содержание одного из первичных достигнет максимума, а вы будете продолжать регулировать содержание двух других, изменяться будут цветовой тон (hue) и тон (tone).

Еще один важный момент, имеющий отношение к насыщенным цветам. Чрезмерное повышение насыщенности в RGB-изображении приводит к тому, что детали остаются только в одном из трех каналов. Из остальных двух один становится абсолютно белым, а второй – сплошным черным. Именно поэтому, а не только из-за сложностей воспроизведения на печати, насыщенные цвета изображения так трудно поддаются управлению: все детали сосредоточены в одном канале.

Нейтральные тона. Цвет, составленный из равных долей красного, зеленого и синего, всегда будет нейтральным серым (хотя для того, чтобы он получился таким на экране или на печатной странице после преобразования его в CMYK, возможно, вам придется немало потрудиться). Тон серого зависит от того, насколько много в нем красного, зеленого и синего – чем больше света, тем светлее серый. Это важно помнить при настройке монитора, восстановлении цветового баланса и в других случаях.

Насыщенные первичные цвета - CMY и RGB

Понижение насыщенности в насыщенных цветах

Цвета вверху слева являются полностью насыщенными - каждый из них содержит 100 процентов одного или двух первичных цветов. Для аддитивных и субтрактивных первичных цветов характерна обратная зависимость

При понижении насыщенности красного из красных областей убирается красная составляющая и добавляются другие первичные цвета. Добавление третьего первичного цвета "загрязняет" насыщенный цвет, приближая его к серому. Это не сказывается на его яркости

При понижении насыщенности красного из красных областей убирается красная составляющая и добавляются другие первичные цвета. Добавление третьего первичного цвета "загрязняет" насыщенный цвет, приближая его к серому. Это не сказывается на его яркости

Яркость и насыщенность

Осветление или затемнение насыщенного цвета (в данном случае +50 или -50) снижает его насыщенность. При этом происходит также понижение 100-процентного содержания первичных цветов или загрязнение их третьим первичным, либо и то, и другое. Обратите внимание на изменение цветового тона в затемненном варианте

Во врезке "Коротко об отношениях цветов" суммированы взаимоотношения между различными цветовыми пространствами (см. также рис. 4.5).

Аппаратно-зависимый цвет и цветовой охват

На рисунках показаны не фактические результаты, а лишь относительные различия. Точно так же цветовая схема отображает не фактический, а сравнительный цветовой охват (см.также рис. 7.5)

Экранное изображение

Экранное изображение
Сублимационный принтер

Сублимационный принтер
Триадные краски, мелованная бумага

Триадные краски, мелованная бумага
Триадные краски, газетная бумага

Триадные краски, газетная бумага

Рис. 4.5.
< Лекция 3 || Лекция 4: 1234 || Лекция 5 >
Ольга Ремез
Ольга Ремез
Латвия, Рига
Светлана Ведяева
Светлана Ведяева
Россия, Саратов